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Mixagem do disco novo dos Paralamas

 

Tem mais novidade sobre o nosso novo disco!

Nesta semana que passou, Bi Ribeiro foi a Los Angeles (EUA) acompanhar a mixagem do nosso novo disco que foi realizada no MCJ Studios do produtor Mario Caldato Jr.

Ainda sem título definido, o 13º disco de inéditas da banda será lançado no segundo semestre pela Universal Music.

Fiquem de olho que aos poucos vamos contando mais sobre este lançamento.

Acompanhem nas nossas redes sociais todas as notícias através da #ParalamasNovoAlbum :-)

Paralamas en Argentina!

Tras cuatro años, ¡Os Paralamas do Sucesso volverán a Argentina! En este día 20 de april, en Niceto Club, la banda subirá al escenario para un capítulo más de una historia muy linda y hermosa. Y este sitio cuenta cómo y por qué un embajador brasileño en Argentina una vez ha dicho a Herbert Vianna, Bi Ribeiro y João Barone: “Ustedes hicieron más que nosotros por la aproximación entre Brasil y Argentina”

 

A Herbert Vianna le gusta mucho cuentar esta historia: una vez, después de un show de Paralamas en Argentina, en comienzo de los años 1990, unos fans entraron en el camarín, para la típica charla. Uno de ellos lloraba mucho. Quisieron saber la razón del llanto. Él les preguntó: “¿Cuando los brasileños comprenderán que los Paralamas no son brasileños, sino una banda argentina que también sabe cantar perfectamente en portugués?” Herbert Vianna sólo se rió y respondió: “Eso ocurrirá cuando Pelé y Maradona jugaren en el mismo equipo”. Un poco en serio, un poco como broma. Pero, esa historia dice en buena medida qué grande es la pasión de los argentinos por Os Paralamas do Sucesso.

Esa historia de amor entre Paralamas y Argentina empezó en 28 de febrero de 1986. En una ocasión: el festival Chateau Rock, en el estadio Chateau Carreras, en Córdoba. Allí los Paralamas hicieron el primer show de su historia en Argentina, juntos a una banda argentina que pronto haría parte cerca de esta historia, Soda Stereo, y a la Blitz, otro de los conjuntos más conocidos de Brasil. Unos días después, Paralamas y Blitz hicieron una performance más, en la danceteria Paradis, ya en Buenos Aires.

Pero, ¿cómo empezara el interés de Argentina por aquellos tres chicos brasileños? Una razón: el éxito gigantesco de los shows de Paralamas en Rock in Rio, en enero del año anterior. Otra: exactamente por eses shows (y por la repercusión en Argentina), la disquera EMI había entonces lanzado en Argentina una edición de O passo do Lui, disco de 1984 – con las canciones en portugués, pero títulos en español: “Gafas” para “Óculos”; “Mi error” para “Meu erro”; “Une me” para “Me liga” etc.

La historia empezara muy bien. Y los Paralamas quisieron volver muy pronto a BsAs. Pues lo hicieron ya en noviembre de 1986: uno show más, en Obras Sanitarias,  lanzando Selvagem?, el tercer disco, como apertura de un concierto de Sumo. Y esa banda fue muy importante en el camino argentino del trio, como ha dicho el bajista Bi Ribeiro al periodista Jamari França, en la biografía de los Paralamas – solamente lanzada en Brasil, hace 14 años: “Sumo hacía gran éxito entonces, y el líder, Luca Prodan, que era italiano, hubiera ido a Inglaterra -  no lo sé por qué – (…), hasta que fue a Buenos Aires. Hubiéramos oído un poco acerca de ellos, pero no conocíamos Sumo muy bien. Pues, hicimos la apertura, y después asistimos. Tenía unos climas así de reggae, muy bueno, un parentesco con nuestro trabajo en Brasil. Fue uno de los últimos shows de Luca; el murió poco después [Luca falleció en 22 de diciembre de 1987]”.

Y aquellos brasileños hicieron buen trabajo, según el periodista Carlos Polimeni escribió en Clarín, en 19 de noviembre de 1986, unos días después del show en Obras Sanitarias: “El trio concretizó su debut porteño con un set devastador, planeado para presentar su tercer LP, Selvagem?, lanzado aquí hace poco – pero, antes de todo, para libertar su contagiante carga de vitalidad y desenfado. (…) El convite a la sensualidad y la densa calma del reggae jamaicano, acentuada por la pasión tribal de las percusiones africanas, explotan en los Paralamas, al lado de letras vivas y una expresiva capacidad de desarrollarse en el aspecto sonoro de los años 80 – y eso fue lo que comprendió claramente un público alegre como pocos”.

En 1987, uno paso más fue dado en la dirección de la amistad “paralámica” con Argentina: la participación en el “Rap de las hormigas”, grabado por un nuevo amigo en el álbum Parte de la religión – por supuesto que hablamos aquí de Charly García, conocido de la banda desde 1986. Y desde entonces, Charly se convirtió en uno de los mayores y más próximos interlocutores argentinos de los Paralamas. A punto de haber tocado piano en un hit de la banda en Brasil: “Quase um segundo”, del disco Bora Bora, lanzado en 1988. En el documentario Herbert de Perto, Charly discursó acerca del interés de Herbert. Bromeando, como siempre: “Herbert es un grande fan del rock argentino… es el único, en Brasil”.

Pero, si hay un capítulo decisivo en esta historia de amor, él fue escribido en 1988, pero antes de Bora Bora. Ocurrió precisamente en 3 de enero de 1988, cuando hicieron uno de los shows de apertura para la performance de Tina Turner en el Monumental de Núñez. Junto a los grandes hits conocidos en Brasil – “Alagados”, “Meu erro” -, los Paralamas no se olvidaron de los amigos vistos en 1986: hicieron una versión para “Heroine”, de Sumo, pocos días después del fallecimiento de Luca Prodan. Y al tocar “Selvagem”, Herbert aún hizo un discurso contra la represión (recordando las dictaduras en Argentina y en Brasil), y recordando las madres de la Plaza de Mayo.

El show del Monumental fue destacado para la prensa argentina, como se ve por el texto de Clarín: “Fue para se recuerdar la performance de la banda brasileña Paralamas do Sucesso, una de las formaciones fundamentales del rock hecho en Sudamérica. Con el mejor reggae blanco tocado por brasileños comprometidos socialmente, pero con la respuesta que obtuvieron ahora, quedó claro que se debe a ellos una presentación en plazas mayores, porque público no se los faltará”.

Otra prueba del promisor escenario para los Paralamas en Argentina fue el show en la Avenida 9 de Julio, en 27 de diciembre de 1988, junto a otras lendas argentinas: Charly, Luis Alberto “Flaco” Spinetta, Fito Páez… Al periodista brasileño Ricardo Alexandre, Herbert exultó acerca de ese show en la 9 de Julio: “Tocamos y arrasamos, sin arrogancia en hablar. Diez minutos después de habernos dejado el escenario, aún había gente aplaudiendo. Quedamos tras el escenario, piensando ‘¡Carajo, eso va a salir muy bien!’”.

Entonces, ¿qué hicieron los Paralamas con esa posibilidad? Dijo Herbert Vianna en Dias de luta: “Fuimos a Argentina hacer lo que hacíamos en nuestro comienzo en Brasil, en 1982: carrear nuestro propio equipamiento, sin roadies, tocar en hogares casi vacíos, tocar, tocar, tocar”. Y también conocer la cultura y la lengua en Argentina, como recuerdó José Fortes, empresario de los Paralamas desde el comienzo, en el documentario Herbert de Perto (2007): “Aquello de ir a conquistar, cosas de Herbert, ‘hay que hacer lo mejor, entonces hay que hablar español correcto, hay que componer en español correcto’”.

En este proceso, Herbert conoció mejor la obra de Fito Páez. Y al escuchar el disco El amor después del amor (1989), él se cayó “apasionado” por el trabajo de Fito, que en el mismo año se convirtió en otro de los mejores amigos argentinos de los Paralamas. En Herbert de Perto, Fito también se impresionó con la voluntad del brasileño en conocer el ambiente: “Lo que sí tuvo Paralamas es que se ganó el pan en Argentina. Vinieron a hacerlo. ‘¡Queremos a Argentina!’, dijeron. Pero el compromiso fue real por eso. Por eso habla Herbert tan bien el castellano, por la cantidad de veces que pasó en Argentina y por la curiosidad que le da ese lugar”. La amistad era mayor y mayor: por ejemplo, Herbert Vianna fue el productor de King Kong (1989), el según disco de Los Pericos.

Pero, a la hora para convertir Argentina en la ‘segunda patria’ de la banda, llegó en fines del 1990. Dijo José Fortes, en el documentario: “Los Paralamas ya tenían un buen nombre en Argentina, en Uruguay, pero estaban limitados por el idioma. Entonces, en 1990, los tipos dijeron ‘¿Ustedes no quieren grabar en español, para ver si dan un salto más grande?’”. João Barone, el baterista, recuerdó: “El momento era un poco terrible [en Brasil], a inicios de los años 1990. Parecía que en Brasil había pasado un poco aquella hora del rock, ¿sabes?”.

Si el momento era malo en Brasil, era perfecto para intentar transformar el “casi éxito” en éxito total en Argentina. Fue lo que hicieron los Paralamas: mientras mezclaban la edición brasileña del disco Os Grãos (1991), en el estudio Music Grinder, en Los Angeles, también grabaron voces para letras en español de los hits, en versiones hechas por Pablo Manavello y Rolando Hernández. “Gafas”, “Mi error”, “Inundados”, “Linterna de los afiebrados” (esa versión, hecha por Fito Páez), “Track track” (convertida en hit de Os Grãos, en Brasil)… todas esas versiones fueron presentadas en Paralamas (1991), el primer disco de los Paralamas sólo para el  mercado latino.

 

 

¿El resultado? Herbert Vianna lo describió en Dias de luta: “Ahí… ¡pum!, platina dupla, estadios llenos en nuestros shows”. Os Paralamas concretizaban sus planes, como Bi Ribeiro se acordó, en la biografía: “El disco fue óptimo, tocó muchísimo en radio, muchas ventas – nos rindió platina dupla y tocábamos en todos los lugares posibles. Hicimos excursiones gigantes por el interior de Argentina, por la costa en el verano – hace mucho frio en Argentina, pero en el verano todos se van a la playa”.

Un show merece recuerdo especial: en 20 de julio de 1992, los Paralamas hicieron una presentación solo por primera vez en Argentina, en Gran Rex. Y el éxito fue claro, conforme escribió el periodista Marcelo Panozzo, en Clarín: “Formados hace diez años, uno de los más populares grupos de rock del Brasil, Os Paralamas ya se habían presentado en Buenos Aires al largo de los últimos años, pero siempre con otras atracciones. Esa era, entonces, la primera oportunidad para medir su real fuerza. Ellos, y sólo ellos, invitaban a los conciertos del Rex. Y salieron victoriosos”. En el repertorio de las presentaciones, no solamente los hits propios, pero también de los amigos argentinos: “Track Track”, “Rap de las hormigas”, “Heroine”, “Mi bandera” (bajo, en el video, la performance de “Mi bandera” en Gran Rex)…

 

 

El 1993 empezó con más shows por Argentina: ocho, en la segunda quincena de enero, y seis más, en la primera quincena de marzo (dos de las cuales, en 5 y 6 de marzo, en Obras Sanitarias, tuvieron como show de apertura Titãs, viejos amigos y compañeros de generación). Muchas historias aproximaban los Paralamas más de Argentina que de Brasil – una vez, en el aeropuerto, Herbert Vianna pasó por la aduana, y el responsable hizo una broma: “¿Che, aún tienes el pasaporte brasileño? Ya eres ‘argentino’…” Y 1994 dió más razones para eso: el según disco lanzado por Paralamas en Argentina, Dos Margaritas (la edición brasileña se llamó Severino), hizo gran éxito una vez más. En Brasil, pocos oyeron la edición; en Argentina, los hits se avolumaban: “Será diferente”, “Dos Margaritas”, una versión para “Go Back” (Titãs), “Coche Viejo”

 

 

En 1995, el éxito volvió a los Paralamas en su patria natal: Vamo Batê Lata, disco en vivo, tuvo muchos hits en Brasil (“Uma brasileira” y “Saber amar” – esta, con el piano de Charly García). Era hora de volver a tener prioridades en Brasil. Pero, Argentina para siempre sería un cariñoso vecino para los Paralamas. Y siempre habrían regalos para los fans. Como el apodo de “el mejor grupo brasileño de rock argentino”. O la participación en en festival Francofolies, en Francia, representando… Argentina! 9 Lunas, la edición argentina de 9 Luas, lanzada en 1996 – en Brasil, 9 Luas tuve como hit “Lourinha Bombril” (versión en portugués de “Párate y mira”, de Los Pericos), y también una versión de “De música ligera”, el gran hit de Soda Stereo. O los shows de la gira Acústico, hechos en La Trastienda, en 3 y 4 de mayo de 2000 – con una participación muy especial: Ricardo Mollo, guitarrista de Sumo y líder de Los Divididos.

 

El accidente con un ultraligero que victimó Herbert Vianna y mató a su mujer, en 4 de febrero de 2001, también dejó miedo en Argentina. Pero muy pronto, así como en los buenos momentos, los amigos argentinos de Paralamas pudieron ver que la vuelta ocurrería. Una presentación de Fito Páez en Rio de Janeiro, en junio de 2002, fue la primera vez en que Herbert subió al escenario tras el accidente (ambos tocaron “Track Track”, guitarra y piano), con mucha y obvia conmoción; y Fito tocó Mellotron en “Flores e espinhos”, una de las canciones de Longo Caminho (2002), el primer disco brasileño de los Paralamas después del accidente.

Los brasileños ya sabían que los Paralamas habían vuelto. Pero… ¿y los fans argentinos? Ellos tuvieron dos oportunidades para ver lo que pensaban que nunca más verían, em 2003. En 9 de mayo, los Paralamas hicieron el primer show en Argentina tras el accidente, en Gran Rex. Todos los amigos allí: Ricardo Mollo, Charly García, Fito Páez. Pero… algo se quedaba por hacer, según Bi Ribeiro: “Ya habíamos tocado en todos los lugares más prestigiosos de Argentina. Sólo nos quedaba Luna Park”. No se quedó más: en 30 de octubre de 2003, los Paralamas volvieron a BsAs. Y más allá de la participación de Los Pericos, en “Parate y mira”, tuvieron otro gran compa en el escenario: Gustavo Cerati. Lo que rindió un recuerdo del amigo que tanta falta hace hoy a los Paralamas: la versión de “De música ligera”. Barone acordó, pocos días después del show en Luna Park: “Hacía mucho tiempo que Gustavo no tocaba esta canción. Cuando la empezamos… ¡los chicos se volvieron locos!” Duas pruebas más de lo que Herbert Vianna ha dicho aún en aquel año: “Los argentinos tienen a nosotros como una perla en sus corazones”.

 

Y mismo con las dificultades naturales de Herbert, siempre hubo espacio en la agenda para Argentina. Un nuevo show, en Pinamar, en 16 de april de 2004. La participación de Herbert en el disco de celebración de los 25 años de los Pericos, en 2011. Una noche muy especial – un show acústico, en 3 de noviembre de 2011, en Gran Rex, con Charly y Fito. El show para celebrar la Plaza de Mayo, en 25 de mayo de 2013, en frente a la Casa Rosada.

Y ahora, la volta, en Niceto. Porque, si hoy Lionel Messi y Neymar juegan en el mismo equipo, ¿por qué no se puede considerar los Paralamas un poco argentinos?  Esperamos todos los hermanos argentinos y los brasileños que viven en Argentina!

 

Clique e leia este texto em português!

Os Paralamas na Argentina!

Após quatro anos, os Paralamas voltam à Argentina! Neste dia 20/04, no Niceto Club, em Buenos Aires, a banda subirá ao palco para mais um capítulo de uma linda história. E o site conta como e por que, certa vez, um embaixador brasileiro na Argentina disse a Herbert, Bi e Barone: “Vocês fizeram mais que nós pela aproximação entre Brasil e Argentina”.

 

Herbert Vianna gosta muito de contar esta história: uma vez, após um show dos Paralamas na Argentina, no começo dos anos 1990, alguns fãs entraram no camarim. Um deles chorava muito. Quiseram saber a razão do pranto, e ele respondeu com uma pergunta: “Quando os brasileiros entenderão que os Paralamas não são brasileiros, mas sim uma banda argentina que também sabe cantar perfeitamente em português?!”. Herbert só riu e respondeu: “Isso acontecerá quando Pelé e Maradona jogarem no mesmo time”. Um pouco a sério, um pouco fazendo piada. Mesmo assim, essa história dá uma boa medida como é grande a paixão dos argentinos pelos Paralamas do Sucesso.

Essa história de amor começou em 28 de fevereiro de 1986, no festival Chateau Rock, no estádio Chateau Carreras, em Córdoba. Ali os Paralamas fizeram o primeiro show de sua história na Argentina – junto de uma banda argentina que logo faria parte próxima dessa história, o Soda Stereo, e da Blitz, que fez ali os últimos shows de sua formação clássica. Dias depois, Paralamas e Blitz fizeram mais um show, na danceteria Paradis, já em Buenos Aires.

Mas como começara o interesse da Argentina por aqueles três garotos brasileiros? Uma razão: o grande sucesso dos shows no Rock in Rio, em janeiro do ano anterior. Outra: exatamente por esses shows (e pela repercussão deles na Argentina), a EMI tinha lançado então uma edição de O passo do Lui na Argentina – com as músicas em português, e os títulos em espanhol: “Gafas” para “Óculos”, “Mi error” para “Meu erro”, “Une me” para “Me liga”, etc.

A história começara muito bem, e os Paralamas quiseram voltar muito rapidamente a Buenos Aires. Pois o fizeram, em novembro de 1986: mais um show, no ginásio Obras Sanitarias, lançando Selvagem?, como show de abertura de um concerto da banda Sumo, outra banda que foi muito importante no caminho argentino do trio, como Bi Ribeiro lembrou ao jornalista Jamari França, na biografia Os Paralamas do Sucesso – Vamo Batê Lata: “O Sumo estava estourado, e o líder Luca Prodan, que era italiano, tinha ido para a Inglaterra, não sei por quê (…), aí ele acabou em Buenos Aires. A gente tinha ouvido falar deles, mas não conhecia muito bem. Fizemos a abertura desse show, e assistimos (…). Tinha uns climas assim de reggae, era bem legal, tinha um parentesco com o que a gente fazia. Foi um dos últimos shows do Luca. Ele morreu logo em seguida [Luca faleceu em 22 de dezembro de 1987]”.

E aqueles brasileiros fizeram um bom trabalho, segundo a resenha do jornalista Carlos Polimeni, no jornal Clarín, em 19 de novembro de 1986, dias depois do show no Obras Sanitarias: “O trio concretizou seu debut portenho com um set arrasador, planejado para apresentar seu terceiro LP, Selvagem?, recentemente lançado aqui – mas, antes de tudo, para libertar sua contagiante carga de vitalidade e desenfado. O convite à sensualidade e a densa calma do reggae jamaicano, acentuada pela paixão tribal das percussões africanas, explodem nos Paralamas ao lado de letras vivas e uma expressiva capacidade para desenvolver-se no aspecto sonoro dos anos 1980 – e isso foi o que entendeu claramente um público alegre como poucos”.

Em 1987, mais um passo foi dado na direção da amizade “paralâmica” com a Argentina: a participação em “Rap de las hormigas”, gravado por um novo amigo, no álbum Parte de la religión – claro que se fala aqui de Charly García, conhecido da banda desde 1986. Desde então, Charly se converteu em um dos maiores e mais próximos interlocutores argentinos dos Paralamas. A ponto de ter tocado piano na gravação original de “Quase um segundo”. No documentário Herbert de Perto, Charly discursou sobre o interesse de Herbert pela música argentina. Fazendo piada, como sempre: “Herbert é um grande fã do rock argentino… é o único, no Brasil”.

Mas se houve um capítulo decisivo nesta história de amor, ele foi escrito em 1988. Mais precisamente, em 3 de janeiro de 1988, quando fizeram um dos shows de abertura para a apresentação de Tina Turner, no Monumental de Núñez, estádio do River Plate. Junto aos grandes hits já conhecidos no Brasil, como “Alagados” e “Meu erro”, os Paralamas não se esqueceram dos amigos vistos em 1986: fizeram uma versão para “Heroine”, do Sumo, poucos dias depois da morte de Luca Prodan. E ao tocar “Selvagem”, Herbert ainda fez um discurso contra a repressão (recordando as ditaduras militares no Brasil e na Argentina) e lembrando as mães da Plaza de Mayo.

O show do Monumental foi destacado pela imprensa argentina, como se vê no texto do Clarín sobre o assunto: “Foi para guardar na lembrança a performance da banda brasileira Paralamas do Sucesso, uma das formações fundamentais do rock que se produz na América do Sul (…) Os Paralamas do Sucesso, com o melhor reggae branco tocado por brasileiros comprometidos socialmente, já haviam tocado na Argentina, mas com a resposta que obtiveram agora, ficou claro que se deve a eles uma apresentação em lugar grande, porque não lhes faltará público”.

Outra prova do cenário promissor para os Paralamas na Argentina foi o show na avenida 9 de Julio, a principal de Buenos Aires, em 27 de dezembro de 1988, junto a outras lendas argentinas: Charly García, Luis Alberto “Flaco” Spinetta, Fito Páez… ao jornalista Ricardo Alexandre, no livro Dias de luta, Herbert Vianna exultou sobre esse show na 9 de Julio: “A gente tocou e arrasou, falando sem arrogância – dez minutos depois de a gente sair do palco, ainda tinha nego de pé batendo palma. Ficamos atrás do palco: ‘Cacete, isso vai funcionar!’”.

Então, o que fizeram os Paralamas com essa possibilidade? Disse Herbert Vianna em Dias de luta: “Aí fomos à Argentina fazer o que fazíamos na Rua Augusta em 1982: carregar equipamento, sem roadie, tocar em lugares vazios, tocar, tocar, tocar”. E também conhecer a cultura e a língua, como lembrou José Fortes, empresário dos Paralamas, em Herbert de Perto: “Aquilo de ter que conquistar coisas do Herbert: ‘tem de fazer o melhor? Então tem de falar espanhol direito, tem de compor em espanhol direito’”.

Neste processo, Herbert conheceu melhor a obra de Fito Páez. E, ao escutar o disco El amor después del amor (1989), caiu de amores pelo trabalho de Fito, que no mesmo ano se converteu em outro dos melhores amigos argentinos dos Paralamas. Em Herbert de Perto, Fito também se impressionou com a vontade do brasileiro em conhecer o ambiente: “O que os Paralamas tiveram foi esforço na Argentina. Vieram para valer, como se dissessem que queriam a Argentina e nada mais. O compromisso foi real por isso. Por isso Herbert fala espanhol tão bem: pela quantidade de vezes que esteve na Argentina, pela curiosidade que tem por esse lugar”. A amizade era cada vez maior:  Herbert produziu King Kong (1989), o segundo disco dos Pericos.

Mas na hora de transformar a Argentina na “segunda pátria” da banda, chegou o final de 1990. No documentário, José Fortes lembrou: “Os Paralamas já tinham um bom nome, na Argentina, no Uruguai… mas estavam limitados pela questão do idioma. Então, em 1990, os caras disseram: ‘Vocês não querem gravar em espanhol, para ver se dão um salto maior?’” João Barone acrescentou: “O momento era um pouco terrível [no Brasil], no início dos anos 1990. Parecia que no Brasil tinha passado um pouco aquela hora do rock, sabe?”. E Bi Ribeiro completou: “Com algumas bandas novas surgindo, a segunda geração despontando… então nós já éramos algo antigo”.

Se o momento era mau no Brasil, era perfeito para tentar transformar o “quase sucesso” em sucesso total na Argentina. Foi o que fizeram os Paralamas: enquanto mixavam a edição brasileira de Os Grãos, no estúdio Music Grinder, em Los Angeles, também gravaram os vocais para as versões em espanhol dos hits, feitas por Pablo Manavello e Rolando Hernández. “Gafas”, “Mi error”, “Inundados”, “Linterna de los afiebrados” (esta, feita por Fito Páez), “Track Track” (um hit na Argentina – e no Brasil, como “Trac-trac”)… todas essas versões foram apresentadas em Paralamas (1991), o primeiro disco da banda só para o mercado latino.

 

O resultado? Herbert Vianna descreveu em Dias de luta: “Aí, pum: [disco de] platina dupla, [shows em] estádios de futebol”. Os Paralamas concretizavam seus planos, como Bi Ribeiro se lembrou na biografia: “Foi ótimo, [o disco] tocou muito em rádio, vendeu pra caramba, rendeu platina dupla. Enfim, alcançamos platina dupla, que era ótimo, e tocávamos em tudo que era lugar”.

Um show merece lembrança especial: em 20 de julho de 1992, os Paralamas fizeram a primeira apresentação sozinhos na Argentina, no teatro Gran Rex. E o sucesso foi claro, conforme escreveu o jornalista Marcelo Panozzo, no Clarín: “Formados há dez anos, um dos mais populares grupos de rock do Brasil, os Paralamas já tinham se apresentado em Buenos Aires ao longo dos últimos anos, mas sempre junto com outras atrações. Esta era, então, a primeira oportunidade para medir sua real força: eles e só eles convocavam para os concertos do Rex e saíram mais do que vitoriosos”. No repertório das apresentações, não só os hits próprios, mas também dos amigos argentinos: “Track Track”, “Rap de las hormigas”, “Heroine” e “Mi bandera” (abaixo, no vídeo, a versão de “Mi bandera” no Gran Rex).

 

 

O ano de 1993 começou com mais shows pela Argentina: oito, na segunda quinzena de janeiro, e mais seis, na primeira quinzena de março (dois destes, em 5 e 6 de março, no Obras Sanitarias, tiveram os Titãs como show de abertura, nas primeiras apresentações deles sem Arnaldo Antunes). Muitas histórias aproximavam os Paralamas mais da Argentina que do Brasil – uma vez, no aeroporto, Herbert passou pela alfândega, e o responsável fez uma piada: “Cara, você ainda tem o passaporte brasileiro? Você já é ‘argentino’…”. E 1994 deu mais razões para isso: o segundo disco lançado pelos Paralamas na Argentina, Dos Margaritas (a versão para Severino), fez sucesso de novo. No Brasil, poucos ouviram Severino; na Argentina, os hits se empilhavam. “Será diferente”, “Dos Margaritas”, uma versão para “Go Back” (Titãs), “Coche Viejo” (versão de “Carro velho”) …

 

Em 1995, os Paralamas voltaram ao sucesso no Brasil, com os hits de Vamo Batê Lata (um dos quais, “Saber amar”, tinha o piano de Charly García). Era hora de voltar a priorizar a terra natal. Porém, a Argentina sempre seria um carinhoso vizinho. E sempre haveria presentes para os fãs de lá. Como o apelido de “o melhor grupo brasileiro de rock argentino”. Ou a participação no festival Francofolies, na França, representando… a Argentina. Ou 9 Lunas, a edição argentina de 9 Luas – que, aliás, tinha “Lourinha Bombril” (versão de “Parate y mira”, dos Pericos) e “De música ligeira”, versão para “De musica ligera”, o grande hit do Soda Stereo. Ou os shows da turnê do Acústico, feitos na casa La Trastienda, em Buenos Aires, em 3 e 4 de maio de 2000 – com a participação muito especial de Ricardo Mollo, guitarrista do Sumo e líder de Los Divididos (banda originada do Sumo).

O acidente com Herbert Vianna, em 2001, também deixou medo na Argentina. Mas muito rapidamente, assim como nos bons momentos, os amigos argentinos dos Paralamas puderam ver que a volta ocorreria. Num show de Fito Páez no Rio de Janeiro, em junho de 2002, Herbert subiu ao palco pela primeira vez após o acidente (ambos tocaram “Track Track” no bis, guitarra e piano, em meio à óbvia comoção generalizada); e Fito tocou o sintetizador Mellotron em “Flores e espinhos”, uma das canções de Longo Caminho.

Os brasileiros já sabiam que os Paralamas tinham voltado. Mas… e os argentinos? Eles tiveram duas oportunidades para ver o que pensavam que nunca mais veriam. Foi em 2003. Em 9 de maio, os Paralamas fizeram o primeiro show na Argentina após o acidente, no Gran Rex. Com todos os amigos presentes: Ricardo Mollo, Charly García, Fito Páez. Mas… faltava algo, segundo Bi Ribeiro: “O Luna Park era o único lugar maior de Buenos Aires onde a gente não tinha tocado”. Não faltou mais a partir de 30 de outubro de 2003, quando os Paralamas se apresentaram no ginásio. E ali tiveram, além da canja dos Pericos em “Parate y mira”, outro grande e hoje saudoso companheiro: Gustavo Cerati (1959-2014). A participação do vocalista e guitarrista do Soda Stereo rendeu uma lembrança do amigo que faz tanta falta: uma versão de “De musica ligera”. Barone se lembrou, poucos dias depois do show no Luna Park: “Ele subiu no palco para tocar essa música, que ele não tocava havia muitos anos. Então… neguinho veio abaixo quando a gente tocou!”. Mais duas provas do que Herbert disse, também em 2003: “O público argentino toma a gente como uma pérola nos corações deles…”

Mesmo com as dificuldades, sempre houve espaço na agenda dos Paralamas para a Argentina. Um novo show, em Pinamar, em 16 de abril de 2004. A participação de Herbert no álbum comemorativo dos 25 anos dos Pericos, em 2011. A noite especial que foi o show acústico, em 3 de novembro de 2011, no Gran Rex, com os velhos amigos Charly e Fito participando. O show para celebrar a Plaza de Mayo, em 25 de março de 2013, em frente à Casa Rosada, sede do governo argentino.

E agora, a volta, ao Niceto Club. Porque, se hoje em dia Lionel Messi e Neymar jogam no mesmo time, por que não se pode considerar que os Paralamas são um pouco argentinos? Esperamos todos por lá! :-)

 

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